我与京剧的不解之缘
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我从小喜爱京剧，逐步感触到京剧艺术的魅力无量。京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种根本声调组成其音乐资料，构成于北京，有“国粹”之称。京戏从徽班进京（乾隆55年，公元1790年）算起，走过了230多年的前史，其开展由盛而衰，在网络时代的今日，她虽仍顶着“国粹”的光环，但已风景不再，这是不争的现实。尽管如此，喜爱京戏的人依然不少，皮黄腔里自有乐，愈开展现出坚强的生命力和典雅的艺术性。我今日讲几段亲历的梨园故事，感触京剧艺术的魅力。
说起咱们这一代人与京戏的联络，有一个绕不开的特别布景，便是文革十年。八个样板戏“一支独大”，匣子里天天播送，后来又都拍成了电影，能够说咱们是听着样板戏长大的一代，它就像随同咱们生长的布景音乐相同如影随形。咱们对样板戏的故事情节、人物、唱词、唱腔不说滚瓜烂熟吧，也是耳熟能详，随意谁都能哼上几句。而我，由于家庭的原因，浸染得更深一些。
我父亲是专业戏剧艺人，小时分我家就住在戏院后院，看戏不必买票随意进，晚上常常是趴在舞台乐池边上蹭戏，被剧场“照座”的叔叔、阿姨撵来撵去，也常常为此挨父亲叱骂乃至挨揍。近朱者赤，天然就喜爱上了京戏。
我在学龄前，就参演过两出戏，5岁时在《祥林嫂》里演祥林嫂的儿子阿毛，7岁时在《宋恩珍》里演宋恩珍的儿子小珍子。
我的戏份尽管很少，但也算“粉墨登场”了。其时是初生牛犊不怕虎，还有点“人来疯”，不光不怯场，反而挺喜爱在舞台上的感觉。直到今日，闭上眼睛我还能想起扮演开端前，在后台听着乐队“咯咙咙咯”的定弦儿声，扒开側幕条往台下看的情形，那一刻于严重中会莫名地生出一种等待的振奋。宋恩珍是当地的一个底层粮库的救火英豪，为了宣扬他的业绩，剧团到各地市巡回扮演，为此我还晚上了一年学。
我上小学二年级时，停课闹革新了，没有课上，我就跟着姐姐地点的思维宣扬队“混”。不会其他，会说几句快板。由于文革前李润杰的快板书《劫刑车》风行一时，院里一帮孩子克己竹板，整天呱唧呱唧地打板学唱，我也跟着学。所以，宣扬队的秀才就编了一段对口快板，让我和队里的一个哥哥合说，内容无非是些其时的“革新”标语。
这些是我开端的“演艺生计”。后来上山下乡，到乡村插队，在广阔天地里一边铲地一边“抒豪情寄壮志面临群山”。一次咱们几个知青边干活边唱“智斗”，遭到生产队长的呵责：“让你们下乡，是来承受贫下中农再教育的，不是来唱戏的”。咱们就成心唱“这小刁一点体面也不讲”反唇相讥，惹来一阵捧腹大笑。那时是少年不识愁滋味，唱样板戏一是苦中作乐，二来好像亦有消除疲惫之成效。
1999年，在中宣部部长的建议下，建立了由各新闻单位的京剧喜好者组成的首都新闻界票友沙龙。
1998年10月的一天，在中宣部的一个会议室里举办筹备会。会议由中宣部文艺局副局长张华山（后来当了央视副总修改）掌管，参会的有新华社、光明日报、央视等新闻单位的代表，我代表人民日报参与。开会前，丁部长先接见了一下，跟咱们逐个握手。跟我握手时说了句“啊，你这么高啊”，咱们都笑了。
接见完，丁部长说“你们开会吧，我还有事前走了。”张华山传达了丁部长的意思，为了宏扬国粹艺术，首都新闻界要建立一个松懈的票友安排，不定期举办活动，通过谈论，最终确认名字叫“首都新闻界京剧票友长安沙龙”，长安是指长安大戏院，他们担任供给活动场所。我报答社后，专门向许中田社长报告了此事。许社长听后笑着说，“这是好事儿啊，支撑。但是有一条，不能影响作业啊。”
1999年1月30日晚上，首都新闻界京剧票友长安沙龙在长安大戏院举办了盛大的建立典礼暨扮演，及人民日报、新华社、央广央视、光明日报、经济日报等干流媒体的一把手都到会典礼并观看扮演。京剧扮演（演奏）艺术家袁世海、刘长瑜、李维康、耿其昌、邓沐伟、燕守平、冯洪起、张建国、张火丁等到会，央视的赵忠祥、罗京、鞠萍等参与演唱，可谓名家荟萃，大腕聚集。人民日报有任涛、李春阳和我，别离演唱了《智斗》《铡美案》等选段。开场节目是新闻界票友的小合唱《记者开口唱皮黄》：“菊坛百花竞芳香，报刊谈论费词章。纸上得来终觉浅，记者开口唱皮黄。莫厌弃，荒腔走板不搭调，堪赞赏，复兴京剧热心肠”。这个歌后来成了咱们的“会歌”，它昭示了新闻界票友沙龙的主旨。
新闻界有了京剧票友安排，也算是新闻界的一则“新闻。”第二天，人民日报在头版报导了首都新闻界京剧沙龙建立的音讯。（见下图）
票友沙龙是个松懈的安排，没录用会长之类的“官”，指定的担任人是光明日报副总编翟惠生。由于常常跟我国京剧院、北京京剧院协作或联欢，翟惠生说，新闻界票友沙龙是与专业剧团“强强联合”，一时传为“名言”。
其实，所谓“强强联合”，人家是京剧专业的“强”，新闻界是宣扬的“强”，不在一个平面。但拜这个优势所赐，咱们跟京剧艺术家近距离触摸的时机就天然多了起来，老艺术家有谭元寿、袁世海、杜近芳、李世济、马长礼等，中年的如梅葆玖、刘长瑜、杨春霞、李维康、耿其昌、张学津、赵葆秀等，年青的如于魁智、李胜素、孟广禄、张建国、张火丁等一众梨园大腕。还有一些文艺文化界的名人，如欧阳中石、王晓棠、王铁成、杨立新等。逢年过节或联欢，或同台扮演，都有过近距离的触摸，感触着他们的艺术风貌。咱们大都票友没有拜过师，都是跟“录教师”（录音机）学的，而京戏技艺的传承主要靠师承联络、口传心授，所以每当这样的场合，也是咱们向艺术家讨教学习的宝贵时机。
袁世海老是闻名的架子花脸，他刻画的曹操、鲁智深、鸠山等人物形象给人们留下了深刻形象。袁老平常日子里说话都是花脸腔。有一些艺术家里日子中说话是带着舞台腔的，或许是习气成天然吧，我形象比较深的有杜近芳、刘长瑜、孙毓敏等。有一年记者节，在长安大戏院举办留念扮演，我唱了段《铡美案》“包龙图打坐在开封府”。唱完了，在后台碰上了袁老（我1991年就见过袁老，但他或许不记得了），我恭敬地请袁老赐教。“不简单，不简单”。袁老张嘴就挂着方位，带着稠密的花脸腔问我是哪个单位的，我答是人民日报记者。“记者？嚯，是耍笔杆子的，能唱这样不简单。”再问，仍是那句“不简单不简单。”
有一次联欢，一个唱小生的记者唱了段杨宗保的“巡营”，请小生名家叶少兰给点拨一下，叶教师也是相同的话“不简单不简单”。咱们就起哄，撺掇叶教师给点评点评，他想了想说，“我觉得他唱得挺仔细的”，惹得咱们捧腹大笑。看来，人家专业的大腕一般是逃避点评票友的演唱的。票房里也有那逮着谁就给谁说戏的好为人师者，但他们的定见往往不值钱，真实的行家大腕是不会简单开口的。
梅葆玖先生也屡次参与票友沙龙的活动，但他很少说话。咱们在后台见到他，都争相向他问候。他静静地坐着，手里端着个保温杯，小口抿着茶，只浅笑允许，算是回应。听说他是为维护喉咙，候场时很少说话，藏着喉咙台上使，这是他维护喉咙的办法和习气之一。
我形象最深的是一位老艺术家讲的“三重境地”说。他说演唱有三种境地。第一种是“喊”，这肯定是不对的。第二种是“唱”，便是根本没有冒调黄调、荒腔走板，完好唱下来了。第三种是“说”，是“唱着说”，有人物、有爱情、有口气、有标点符号。这才是演唱的最高境地。这段话可谓演唱的“真经”。戏歌同理，蒋大为说“歌唱是在音符上说话”，“说话要像歌唱相同好听，歌唱要像说话相同天然”，都是相同的道理，这是一切的歌唱者应该寻求的境地。
有些老艺术家无私奉献的精力非常令人感动。有一次在纪晓岚新居联欢，有一个老生唱了《二进宫》的一段，我国戏剧学院教授、82岁高龄的马铭群教师（电影版《龙江颂》中李志田的扮演者）让我接唱，可那段我不会。马教师说，这段常用，你得学会啊，来，我教你。说着，就把我拉到近邻房间，先是跟服务员要来纸笔，一笔一划地把唱词写在纸条上，然后就演示演唱“说什么学韩信命丧未央……”，我用手机录了下来。我说，谢谢马老，我回去听录音，必定学会。马教师说，说一是一，下次活动我要查看作业啊！
2019年国庆节，为庆祝新我国建立70周年，北京园博园有个民间票房的展演，要求“彩唱”，新闻界票友沙龙报了《智取威虎山》“发动群众”一场李勇奇和少剑波的对唱，这个使命落到了我（演李勇奇）和中宣部的一个同志头上。彩唱比清唱难度大多了。清唱着便装，站那唱就行。但是，彩唱是扮上、穿上人物的服装，就不能站那“傻唱”了，必须有动作，有扮演。只好费事马教师教咱们，马教师和北京京剧院的李崇善教师（电影版《磐石湾》男一号陆长海的扮演者），两位年已八旬的老艺术家就一个动作一个动作地手把手地教咱们两个“生荒子”。看花简单绣花难。比方李勇奇与少剑波有一个“相拥”的动作，李勇奇先撤步，再上步，然后与少剑波相拥转一圈。李勇奇走几步，先迈哪条腿，抱的时分，谁的臂膀在上谁鄙人，都有考究。这些动作要在过门儿音乐和锣鼓点中完结，早了不可，晚了也不可，还得美观。咱们总是做不对，两位老艺术家就诲人不倦地一遍一遍地演示、纠正，真让咱们感动。
通过这次学习，我才体会到什么叫“台上三分钟，台下十年功”。艺人在台上的一举手、一投足都是有严厉考究的，不光要美观，还要在人物里，还要有尺度（节奏）在点儿上。教了咱们半响，咱们顶多学了个皮裘。马教师说，我教你们非常，你们能学到七分就不错了，上了台还得打折扣，也就体现出五分。但是，上了台就要自傲，放开演，能体现几分是几分。正式扮演那天，咱们粉墨登场，连唱带比画，累得满头大汗，但总算敷衍下来了，中心还有几回掌声，观众反响还不错。
还有一些艺术家是我的“一字师”。如邓沐玮、康万生、魏积军、陈俊杰等都给我纠正过“倒字”问题，比方“我劝你”不能唱成“我劝泥”、“杀赃官”不能唱成“傻赃官”、“威虎山”不能唱唱“威虎善”等等。“一字师”善莫大焉。因咱们没有通过体系的学习练习，这些一点一滴的堆集就显得分外宝贵。我很感谢这些“一字师”，假如人家不告知你，你就会永久错下去。这些年，假如说咱们的演唱水平有前进，那是因咱们是站在伟人的膀子上。
新闻界票友沙龙建立至今20多年了，开端几年比较兴旺，每年的记者节都在长安大戏院搞一场留念扮演，名家大腕和咱们票友同台，央视戏剧频道还录播。平常也有排练，同志常常参与咱们的活动，快乐了还会唱一段《四郎探母》。咱们还与北京京剧院协作排了《四郎探母》折子戏，总理携夫人还莅临现场观看扮演。但是后来丁部长卸职后，活动越来越少了。
我退休后，有了大把的自在时刻，参与票友活动也比曾经多了，还到山东淄博、潍坊，天津，河北廊坊、湖南株洲等地扮演过几回。
2019年4月底，我随票友去淄博，在博山区工人文化宫扮演了两场。扮演是开放式的，剧场大门打开，观众随意进出来去自在。我在側幕调查，上座率在七多半，并且还都能坐得住。看来京剧在淄博的群众基础不错，老百姓喜爱京戏的还不少。
最终一天的扮演，我和一个唱老生的票友协作，扮演了《智取威虎山》“发动群众”一场的片段，便是李勇奇和少剑波的对唱：从“这些兵”“咱们是工农子弟兵”到“早也盼”。
那天扮演的作用比我预料的要好，中心观众屡次拍手。掌声是对艺人最好的报答，也是鼓励和影响，咱们在台上就更自傲，发挥得更好些。
我唱完刚下台，一个小伙子就到后台来找我，要跟我合影，让我签名。这实在是出乎我的预料，我又不是明星！本来小伙子非常喜爱裘派，是个裘迷，并且姓夏，咱们是本家，所以才有此行为。照了相，签了名，留了电话，还问我住哪儿，哪天走。我告知他，明日正午坐高铁回北京。第二天上午，本家小伙又来宾馆看我，还送了我一盒周村烧饼。真是个热心肠的小伙子，咱们至今仍保持着联络。
常言说，人能够无知，但不能无趣。我想这个“趣”要靠自己去寻觅。人生本平平，就像一杯白开水。但是，假如往白开水里加点什么，就会变出不相同的滋味来。至所以加糖，仍是加盐，全凭个人喜好了。人有喜好，只要是合理的，就会给本来平平的人生添加一点滋味、一抹颜色。年少构成的喜好是很固执的，会毕生带着。我喜爱文艺，但是干了一辈子新闻作业。我本想把这喜好深深地埋在心底，可它就像一粒种子，遇到适宜的温度湿度，就会破土而出。回头想想，这些年我参与票友活动，偶然还登台演唱，不是为了成名成腕儿，纯属是自己找乐过把瘾，也给喜好一个出口。
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